在国产剧里，中国早已迈进资本主义国家行列

　　最近几年国产剧中的人物生活场景常常使我们劳苦大众有一种看国外片子的觉得。《小舍得》、《欢乐颂》、《三十而已》、《了不起的女孩》全是这般，就连讲一个高龄男性找不着老婆的小故事的《大男当婚》，这名找不着老婆的男主角也住得跟宜家样板间一样。

　　我曾经认为剧里人物的生活水平不用说各个都如实际中我看到的那般一般，但也最少应该是穷富都是有，相辅相成的，但历经东翻西发觉，近些年的国产剧里边只要是平常人、家中沒有遭到过哪些千奇百怪的不幸的，大部分都住在宜家样板间里。好像贫苦早已完全离中国渐行渐远。

　　看见每日早上岿然不动都是会在我们家楼底下垃圾桶捡纸箱子、矿泉水瓶的老太太，满大街行色匆匆的外卖小哥，再看一下早已赶英超美全方位迈进资本主义国家生活水平的国产剧，我也不知道该说些哪些好。

　　要来中国的导演是有很多的困难的。有关这种困难，掌握得多一些，也便会搞清楚怎么会有“手撕鬼子”、“包子雷”、“燕双鹰”这类的抗日神片。大家也没法完全指责导演，终究导演也是人，还要用餐，得养老婆小孩。万一写出去的物品照出来播不上，那么就完后。

　　我相信大家中国人的大脑、恒心和努力绝沒有落伍于一切一个其他国家。在历史上各朝代的文学类、各阶段的技术性，也有九两年的国内电影三大高峰期，都足够证实这一点。更早的情况下，土地资源包产到户，大伙儿一下子就都吃饱饭了，还可以证实这一点。但不知道如何的，这类比较好的阶段，都较为短。

　　赵本山年轻情况下拍的影片《来的都是客》，极有才华。最近几年的片子《大笑江湖》叫人确实不是太好。冯导演过《大腕》，剧中瓦伦蒂诺王见面霉霉的美女秘书时，摆放在脚底的那一排痰盂简直神了。放进近期，《老炮儿》、《我不是潘金莲》里边就害怕像原先那麼办了，只是换着姿态地夸。

　　中国这一我国的一些最基本上的状况，好像从数千年前一直到今日这一都没如何变过，就算今日早已是十分智能化的时期。

　　中国的第一位诺奖获奖者艺名叫“宗璞”。这名手游大作家的名字里就充满了中国式的聪慧。如果有一天因为我变成文学家，我打算我的艺名就叫“夏天跋边”。意思是伴着夏天的暧风，跋山涉水，赶到全球的边沿。大伙儿感觉这一名称如何？